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martes, 31 de diciembre de 2019

Prensa XIV: "Ribera 2000"

En el número 962 del sábado 21 de diciembre de 2019 del periódico Ribera 2000 se insertó un recordatorio de la conferencia que ofreció el organista y musicólogo D. Jesús Gonzalo esa misma tarde en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Alagón. El texto aparece en la sexta página del mismo.





Este año que concluye vuelve a dejarnos una nueva reseña de las Jornadas en Ribera 2000. En esta ocasión, en el número 963 correspondiente al sábado 28 de diciembre de 2019, y su sexta página, se incluye un recordatorio del concierto que el Consort Aragón ofreció el pasado domingo 29 de noviembre en la iglesia de San Antonio de Padua de Alagón. Aprovechamos la ocasión para agradecer efusivamente la contribución de la citada publicación en la difusión de las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón" durante estos cuatro meses. 



sábado, 28 de diciembre de 2019

Crónica del noveno acto: conferencia de D. Jesús Gonzalo

El pasado sábado 21 de diciembre, a las 18:00 horas, tuvo lugar la última conferencia de las Jornadas, una auténtica charla magistral impartida por el organista e investigador D. Jesús Gonzalo López. Inicialmente, fruto de la habitualidad de estos actos, tomó la palabra la concejala del cultura del ayuntamiento de Alagón, Dña. Elena García, dando la bienvenida a la audiencia y resaltando cuantiosos datos del vasto currículum del ponente.



Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe




A continuación intervino el director de las Jornadas y leyó el siguiente texto introductorio:

"Muy buenas tardes y muy bienvenidos a esta cuarta conferencia de las “I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón” que tiene lugar hoy, sábado 21 de diciembre de 2019, en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Alagón. Este noveno acto, al igual que la totalidad del proyecto, se celebra gracias al patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Alagón -patrocinador principal de las Jornadas-, la Comarca Ribera Alta del Ebro, la Fundación Caja Rural de Aragón, la Asociación Musical Villa de Alagón y la Asociación Cultural Alagonesa de Estudios Locales; amén de la colaboración de la Institución “Fernando el Católico” y del Cabildo Metropolitano de Zaragoza.
“Todo tiene su tiempo bajo el sol”, en la vida y esta tarde; con el saber de Jesús Gonzalo -reputado organista e investigador-, concluimos las conferencias de las Jornadas. A lo largo de estos meses, de la mano de Ezquerro, Ibor, Sarfson -y ahora de Gonzalo-, hemos presenciado auténticas charlas magistrales, con especialistas de primer nivel cuya sabiduría nos ha brindado un redescubrimiento inimaginable de la figura del Maestro Miguel Arnaudas Larrodé. En este encuentro, el ponente nos ilustrará sobre lo que aconteció en el ámbito organístico en la España de mitad del siglo XIX y primeras décadas del XX, con un nítido enfoque aragonés y, por ende, relativo a la trayectoria profesional del músico alagonés. El conferenciante de esta tarde, reconocido experto en el órgano ibérico, comenzó su andadura musical de la mano de D. Bienvenido García, canónigo organista de la catedral de El Burgo de Osma. Posteriormente, se formó con Lucía Riaño y estudió órgano y clave con José Luis González Uriol en el Conservatorio Superior de Música de Zaragoza, complementando su formación con Jan Willen Jansen, y siendo determinantes en la misma Santiago Macario Kastner y Pedro Calahorra. Como intérprete ha recorrido la práctica totalidad de la geografía española y numerosos países, como: Inglaterra, Irlanda, Líbano, Francia, Suiza, Estonia, Holanda, Portugal, Marruecos, Italia, Uruguay y un largo etcétera. Asimismo, ha realizado quince grabaciones en formato CD y escrito otra quincena de libros sobre temas de musicología y organología, además de artículos en revistas especializadas. Músico polifacético, fue catedrático de clave en el Conservatorio Superior de Música de Salamanca y, desde 1995, ejerce en el Conservatorio Profesional de Música de Zaragoza, obteniendo por oposición la plaza de profesor de clave en 1999. Aparte de  sus múltiples asesoramientos en restauraciones de órganos históricos y los muchos trabajos a ese respecto, su Catálogo de órganos históricos en Teruel puede considerarse su obra magna. Durante la temporada 2016-2017 dirigió “El órgano” en Radio Clásica (Radio Nacional de España), con 39 programas de una hora emitidos que alcanzaron la mejor crítica especializada. Actualmente, compagina su labor concertística y docente con su trabajo en la Institución “Fernando el Católico”, donde dirige su prestigiosa revista Nassarre, y las colecciones “Órganos Históricos en Aragón” y “Patrimonio Musical Aragonés”."






Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe





Tras su lectura, agradeció el trabajo de Daniel Benito en la difusión de la conferencia y la labor de D. José Ignacio Iguarbe en la elaboración del díptico y el cartel de dicho acto. 


D. Gonzalo dio comienzo a su ponencia hablando de Kastner, uno de sus mentores y hombre profusamente cultivado, con gran facilidad en la práctica idiomática. Lo comparó con la intelectualidad que poseyó Arnaudas, y con toda su producción musical en ese sentido. Seguidamente nombró una anécdota ciertamente curiosa, acaecida en Salillas de Jalón. En dicho municipio fue programado hace algunos años un concierto de órgano dentro de las "Jornadas Internacionales de Órgano" que organiza la Diputación Provincial de Zaragoza. Resultó atípico que nadie acudiese a la cita organística y, por esa razón, Gonzalo animó a unos obreros que estaban faenando en las proximidades de la iglesia a asistir. Éstos no declinaron la invitación y finalmente fueron el único público del recital. El hecho de programar conciertos de música culta en el medio rural lo enlazó con la celebración de las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón: Miguel Arnaudas Larrodé (1869-1936)", poniendo en valor el esfuerzo hecho desde Alagón -a través del ayuntamiento de la villa, principalmente, y todos los patrocinadores y colaboradores del evento- para sustentar un proyecto musicológico de esta tipología, huyendo de unos de los convencionalismos más extendidos de nuestros tiempos, la cultura líquida e inane. Prosiguió correlacionando la figura de D. Miguel con su trayectoria profesional como intérprete, docente e investigador. El maestro alagonés y Gonzalo tuvieron su primer puesto de importancia en Salamanca. El primero de los susodichos accedió a la organistía de la catedral salmantina en 1891 y el segundo, en cambio, fue catedrático de clavicémbalo en el Conservatorio Superior de dicha ciudad en los años 90. De igual modo, ambos personajes comparten el territorio en que desarrollaron sus obras magnas: Arnaudas con su Colección de cantos populares de la provincia de Teruel y el profesor Gonzalo con su Catálogo de órganos históricos en Teruel. Insistió en la necesidad imperiosa de realizar una biografía exhaustiva de Arnaudas, puesto que no existe ni en la red ni en formato físico. A ese respecto, repartió entre el público una fotocopia de la reseña biográfica del Maestro que pergeñó José Borobia (hijo de Ramón Borobia) y publicó la Institución "Fernando el Católico" en su colección Biografías aragonesas en 1967. Después, D. Gonzalo presentó un compendio biográfico de éste y explicó los periodos temporales alrededor de los cuales giró el rumbo musical de Arnaudas, comprendidos entre 1851 y 1936.
La segunda mitad del siglo XIX se caracterizó por el Concordato de Isabel II y el poder que mantuvieron la iglesia y el estado, influyendo sobremanera el efecto de las desamortizaciones en el ámbito eclesiástico. Retornando al Concordato, la Santa Sede reconoció a la religión católica como única religión y, entre otras muchas, una de las consecuencias musicales más directas repercutió directamente en los órganos, tanto en su mantenimiento como en sus reparaciones, debido a una actividad desarrollada bajo mínimos. Asimismo, en lo concerniente a las fuentes primarias nos hallamos ante una gran carencia documental, fruto de la escasez monetaria. En ese sentido, las capillas musicales estaban formadas únicamente por clérigos y ante los despidos de todos aquellos intérpretes que no lo eran, entre otros factores, la enseñanza musical comenzó a salir con más contundencia de los templos. Un Real Decreto de 1847 todavía puso más impedimentos para que el maestro siguiese desempeñando la enseñanza musical, sobre todo en el medio rural, yendo esto en detrimento de la instrucción del arte de la música.
Hilarión Eslava, una de las insignes figuras de este periodo, publicó su Museo orgánico español en 1854, obra de referencia que marcó una antes y un después en la Historia de la Música española. D. Hilarión insistió mucho en la necesidad de impartir unos estudios de órgano reglados, principalmente por dos motivos. Primeramente, debido a los 3000 puestos de organista en las iglesias de toda España y, en segundo lugar, porque no había lugar donde estudiar dicho instrumento, contrariamente a lo que sí sucedía con otras especialidades, como con el violín o el clarinete. 
En 1903, con el Motu proprio promulgado durante el pontificado de Pío X, se quiso erradicar la música profana en la liturgia. El órgano quedó en un segundo plano, cuasi como un mero acompañamiento. Sobre estos procedimientos nos ilustra Eduardo Monge en su Guía del sacristán organista con una de las circunstancias más comunes del periodo. Es decir, en las iglesias, sobre todo en el medio rural, el sacristán o el campanero terminaron siendo los organistas del templo, desempeñando, además, otros cargos ante la escasez de personal. Curiosamente, entre 1884 y 1918 son frecuentes las caídas de rayos en los órganos, coincidiendo con el periodo profesional más fructífero del maestro alagonés -según indicó Gonzalo-. 



Fotografía: D. Ignacio Iguarbe


El conferenciante continuó mencionando numerosos datos del órgano sito en la iglesia parroquial de San Pedro Apóstol de Alagón. Indicó que, al igual que en la época de Arnaudas, también cayó un rayo sobre él y, por ese hecho, la última reforma de calado se la debemos a Tomás Sánchez, organero muy conservador en lo que a la artesanía organística se refiere. Volviendo a la época de Arnaudas hemos de considerar que, durante ese periodo y siglos pretéritos, Zaragoza fue sede de grandes escuelas de organistas. En relación con ese hecho, D. Jesús aludió al sistema de "captación" de los infantes, pues eran los maestros de capilla quienes buscaban a jóvenes talentosos por las escuelas. Normalmente se trataba de chicos de familias muy humildes, por lo que la noticia era recibida en el seno familiar como una bendición, como si se tratase de la obtención de un importante premio de la lotería. Los niños estaban continuamente cantando en las catedrales, el trabajo era incesable y la práctica musical, por tanto, casi ininterrumpida. 
Los métodos de tecla, así como de otras disciplinas, afloraron considerablemente, y en la época de Arnaudas su edición fue abundante. Para ilustrar al caso, D. Gonzalo pidió a los asistentes ponerse en pie para mostrarles la valiosa colección de publicaciones de la época que había traído. Mostró y explicó con todo lujo de detalles volúmenes de los siguientes tipos:


  • Métodos generales.
  • Métodos de clarinete y violín.
  • Métodos de piano y órgano. 
  • Métodos destinados al aprendizaje musical de los niños.
  • Métodos europeos.
  • Métodos de música eclesiástica (principalmente del Motu proprio).


Fotografía: D. Ignacio Iguarbe


Justo después, tres miembros del público hicieron una lectura teatralizada del siguiente texto que, para disfrute de los lectores, lo adjuntamos íntegramente, agradeciéndole enormemente a Jesús Gonzalo su facilitación:




La lección magistral finalizó reflexionando sobre el contacto y la significación del ámbito organístico a lo largo de toda la trayectoria musical de Miguel Arnaudas, de cómo influyó este instrumento en toda la labor que realizó y, finalmente, del modo en que siempre lo tuvo presente, desde sus trabajos tratadísticos hasta su cargo de maestro de capilla -y época dorada como compositor- en la catedral del Salvador de Zaragoza. Gracias, Chus, gracias por compartir tanto saber en la última conferencia de las Jornadas.



Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe

jueves, 26 de diciembre de 2019

Acto X: Quinto concierto

Este domingo, a las 18:00 horas, tendrá lugar el concierto de clausura de las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón" en la iglesia de San Antonio de Padua de Alagón. En esta ocasión, la ejecución musical correrá a cargo del Consort Aragón, conjunto de flautas de pico con sede en el Conservatorio Superior de Música de Aragón (CSMA) cuya directora es Dña. Anna Margules, catedrática de flauta de pico en dicho centro. 




Cartel: D. José Ignacio Iguarbe


El programa, dividido en dos bloques estilísticos claramente diferenciados entre sí, posibilitará a la audiencia escuchar obras del Renacimiento español del Cancionero del Duque de Calabria y de El Parnaso español de Pedro Ruimonte. Seguidamente, la segunda parte se dedicará íntegramente a composiciones del Romanticismo y Cecilianismo españoles, teniendo dos obras de Miguel Arnaudas un predominio especial: una Salve disponible en la Biblioteca Nacional y una Misa custodiada en la catedral de Salamanca. Se realizará, por tanto, el reestreno absoluto de estas dos obras. Para ultimar, compartiremos un ágape en honor al Maestro. ¡Los esperamos, no falten!





Díptico: D. José Ignacio Iguarbe

viernes, 20 de diciembre de 2019

Crónica del octavo acto: conferencia de D. Carlos Bonal Asensio

El octavo acto de las Jornadas, y cuarta conferencia de las mismas, fue la ponencia que ofreció D. Carlos Bonal Asensio acerca de la primera etapa catedralicia del Maestro Arnaudas, con un periodo temporal comprendido entre los años 1877 y 1896 y un anejo compositivo alagonero que constituyó la segunda parte de la charla. Inicialmente tomó la palabra Dña. Elena García, resaltando diversos datos biográficos del director de las Jornadas y dando la bienvenida a la audiencia. Asimismo, recalcó el contenido atañido a los libros de composiciones que Arnaudas donó al ayuntamiento de Alagón el 10 de junio de 1929, el cual se presentaría al término de la ponencia. 




Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe


Bonal dio comienzo a su intervención nombrando el título del acto: Miguel Arnaudas Larrodé, entre Zaragoza y Salamanca: primera etapa catedralicia (1877-1896) con anejo musical alagonero. Explicó también el porqué de denominación tal, especificando que la continuación y, por tanto, segunda etapa catedralicia, correspondía a su cargo al frente del magisterio de capilla en la catedral de El Salvador de Zaragoza, desde 1896 hasta 1919. Tras este breve inciso, paso a detallar el listado de patrocinadores: Excmo. Ayuntamiento de Alagón -patrocinador principal de las Jornadas-, Comarca Ribera Alta del Ebro, Fundación Caja Rural de Aragón, Asociación Musical Villa de Alagón (AMVA) y Asociación Cultural Alagonesa de Estudios Locales (ACAEL); y, finalmente, de colaboradores: Institución "Fernando el Católico" y Cabildo Metropolitano de Zaragoza. 
Seguidamente indicó cómo se estructuraría la conferencia mediante el siguiente esquema:

  1. INTRODUCCIÓN
  2. PRIMERA ETAPA CATEDRALICIA:
          - 2.1) El Pilar de Zaragoza (1877-1891)
          - 2.2) Catedral de Salamanca (1891-1896)
      
      3. LIBRO DE GOZOS Y LIBRO DE OBRAS MUSICALES PREMIADAS (Alagón, 1929)


D. Miguel nació el 29 de septiembre de 1869, día de San Miguel, por cierto, y año de promulgación de la Constitución de 1869, fruto de la Revolución de 1868 que puso fin al reinado de Isabel II. Para ilustrar al caso, el ponente incluyó en la presentación una imagen de la Zaragoza de aquellos años, mostrándose la catedral de El Salvador tal y como ha llegado a nuestros días y El Pilar, en cambio, con tan sólo una de sus cuatro torres, proyectando también una imagen inédita del Maestro correspondiente a su etapa en la Real de Bellas Artes de San Luis, en los años 30. Dicha imagen le fue facilitada por el Dr. Ezquerro hace escasos dos meses y pertenece a un archivo darocense privado. A continuación, varios fueron los datos -mayoritariamente extraídos de Actas Capitulares- que fue exponiendo. Mencionó, por ejemplo, cuándo fue admitido Arnaudas como Infante mayor del Santo Templo del Pilar, un 7 de septiembre de 1877; los ceremoniales y recibimientos a personajes ilustres en los que participó como miembro de la capilla musical catedralicia, como el ceremonial para las exequias de Su Santidad el Papa Pio IX (en 1878), el ceremonial para el Te Deum en acción de gracias por la elección de Sumo Pontífice (en 1878), la instrucción para el recibimiento de S. M. el Rey Alfonso XII (en 1878) y las exequias de Espartero (en 1879), entre otros. De igual modo, comentó dos anécdotas curiosas relacionadas con los infantes: una llamada de atención a uno de éstos por pernoctar en el coro indebidamente (sin especificación de nombre) y la constancia de que, para lograr un mayor rendimiento de los imberbes, les daban chocolate en ambos colegios. Esta última indicación reviste interés, pues en ella aparece implícita una tradición que todavía continuaba en tiempos del maestro Arnaudas, la existencia de dos colegios de infantes plenamente diferenciados, de La Seo y El Pilar. Es decir, a pesar de la unificación del Cabildo en 1676, hasta finales del siglo XIX perduraron los dos colegios de infantes.
Antonio Lozano, auténtico mentor de Arnaudas y conexión posterior con la catedral salmantina, fue nombrado maestro de capilla de El Pilar en mayo de 1883, un año antes de que Arnaudas dejase el colegio de infantes por la muda de voz. Volveremos a tener constancia de D. Miguel un 8 de febrero de 1889, fecha en que se lo nombra, con carácter de interinidad, segundo organista del Pilar. En diciembre de ese mismo año, por otro lado, se leyó el memorial de despedida del infante del Pilar Ramón Borobia, músico fundamental en la vida del maestro alagonés y coautor de su célebre Teoría del Solfeo. Poco más sabemos de los últimos años de Arnaudas en El Pilar, pero sí que podemos certificar que hubo de realizar los ejercicio pertinentes para la obtención de la segunda organistía -gracias a la documentación salmantina- y que, durante ese periodo, se fijó la obligación de que el segundo organista tañese en las misas de párvulos. D. Miguel, por tanto, compartió asiento con Valentín Faura, otro de sus maestros e instructor de la tecla.




Fotografía: D. Ignacio Iguarbe


Carlos Bonal prosiguió analizando el expediente de oposición de acceso a la organistía de la catedral de Salamanca del año 1891. De los documentos concernientes al músico alagonés nombró los siguientes:


  1. Edicto del obispo de Salamanca en el que se convocaba la oposición.
  2. Carta de presentación de D. Miguel Arnaudas, fechada el 29 de noviembre de 1891.
  3. Programa de la oposición convocada en diciembre de 1891. Contiene las siguientes partes: 1. obra elegida por el opositor, sin limitación de tiempo; 2. obra obligada de órgano con cinco minutos de preparación; 3. obra a una, dos, tres, o cuatro voces con acompañamiento de bajo numerado, y esta misma transportarla medio tono bajo, con tres minutos de preparación en ambas ejecuciones; 4. desarrollar por espacio de 10 minutos el tema fugado que se les dará; 5. cantada por el coro una antífona, determinará el opositor el tono de la misma ejecutando tres versos de distinto género en la misma cuerda en que aquella fuere cantada. Glosar el himno Sacris Solemnis llevando el tema con la mano izquierda; 6. armonizar por espacio de una hora por escrito y a cuatro voces en sus características claves un bajete convenientemente numerado; 7. escribir un ofertorio en dos aires, el primero Andante y el segundo Allegro sobre los temas que se darán, no bajando de cuarenta compases el primero y de ochenta el segundo en el término de cinco horas.
  4. Documento del párroco de Alagón.
  5. Documento notarial.
  6. Documento del secretario capitular de la Santa Iglesia Metropolitana de Zaragoza.
  7. Documento del cura de la parroquia del Santo Templo Metropolitano de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza. 
  8. Documento del secretario capitular de la Santa Iglesia Metropolitana de Zaragoza (consta la oposición de 1889).
  9. Documento capitular de la catedral de Salamanca, Acta Capitular del 14 de octubre de 1891.
  10. Documento capitular de la catedral de Salamanca, Acta Capitular del 7 de diciembre de 1891 (consta que D. Miguel Arnaudas obtuvo 24 puntos, la máxima calificación posible).
  11. Documento capitular de la catedral de Salamanca, Acta Capitular del 22 de diciembre de 1891 (Arnaudas toma posesión del Beneficio de organista).
  12. Ejercicio de armonía a cuatro voces a desarrollar a partir de un bajo cifrado (junto a las observaciones escritas por el músico alagonés).
  13. Ofertorio sinfónico, dividido en una introducción, un Andante y, finalmente, un Allegro. 


El material compositivo expuesto en la segunda parte de la conferencia fue el siguiente:


  • Del Archivo de la catedral de Salamanca se analizaron dos obras: una Misa a tres voces y órgano y una Lamentación de miércoles santo para coro, órgano y orquesta.
  • Del Archivo Municipal de Alagón se presentaron las siguiente composiciones donadas por el Maestro el 10 de junio de 1929:
  1. Gozos a la Santísima Virgen del Castillo
  2. Gozos a San Antonio de Padua
  3. Himno a la virgen mártir Santa Cecilia para cuatro voces mixtas
  4. Himno a San Julián, Obispo y Patrón de Cuenca, para coro unisonal y orquesta
  5. Himno a San Luis Gonzaga
  6. Viva Aragón. Pasodoble sobre motivos de la Jota aragonesa, para rondalla
Tras el breve análisis músico-retórico de todas y cada una de las obras hubo un pequeño coloquio en el que intervinieron Jesús Gonzalo, Emilio Gracia y María del Rosario Asensio Bazán, hija de la Feli.




Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe

lunes, 16 de diciembre de 2019

Acto IX: Quinta conferencia

El próximo sábado 21 de diciembre, a las 18:00 horas, tendrá lugar la última conferencia de las Jornadas en el Salón de Plenos del Excmo. Ayuntamiento de Alagón. La ponencia correrá a cargo de D. Jesús Gonzalo López, reputado organista e investigador y una de las grandes autoridades del órgano ibérico de cuyo arte tañendo el órgano pudimos ser testigos el pasado martes 1 de octubre de 2019 en el concierto inaugural de las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón".




Cartel: D. José Ignacio Iguarbe


El órgano, instrumento fundamental en la trayectoria del Maestro Arnaudas, será el epicentro de esta charla magistral desde diversas perspectivas: organológica, tratadística y tocante a su contexto y repertorio desde 1853 hasta 1940; dando el pistoletazo de salida desde el órgano sito en la Iglesia de San Pedro Apóstol de Alagón. ¡Los esperamos, no se pierdan la última conferencia de las Jornadas!





Díptico: D. José Ignacio Iguarbe

Prensa XIII: "Ribera 2000"

La publicación semanal Ribera 2000, en su número 961 del sábado 14 de diciembre de 2019, vuelve a recoger entre sus páginas dos escritos cuyo contenido concierne a las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón". En primer lugar, se incluye en la sexta página un recordatorio de la conferencia que ofreció el director de las Jornadas el pasado sábado a las 18:00 horas en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Alagón. 






En la siguiente página hallamos una reseña junto a dos fotografías de la memorable actuación presentada por la Banda Municipal Villa de Alagón, la Coral Municipal Villa de Alagón y Los Gaiteros de la Ribera el pasado 7 de diciembre en el Auditorio "Arcón" de Alagón. 



lunes, 9 de diciembre de 2019

Crónica del séptimo acto: concierto de la Banda Municipal Villa de Alagón, la Coral Municipal Villa de Alagón y Los Gaiteros de la Ribera

Hace escasos dos días, las agrupaciones citadas en el título de la presente crónica ofrecieron un concierto que hizo historia en Alagón, una actuación fruto de la involucración de tres asociaciones de la localidad, un concierto en el que, en suma, se volcó Alagón a través de todos los tañedores y cantantes que participaron interpretando un repertorio completamente de la autoría de D. Miguel Arnaudas Larrodé.






Fotografía: D. Ignacio Iguarbe



En primer lugar intervino el director de las Jornadas y, a modo de presentación del evento, leyó el siguiente texto introductorio: 

"Muy buenas tardes y muy bienvenidos a este cuarto concierto de las “I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón” que tiene lugar hoy, sábado 7 de diciembre de 2019, en Auditorio “Arcón” de Alagón. Este séptimo acto, al igual que la totalidad del proyecto, se celebra gracias al patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Alagón -patrocinador principal de las Jornadas-, la Comarca Ribera Alta del Ebro, la Fundación Caja Rural de Aragón, la Asociación Musical Villa de Alagón y la Asociación Cultural Alagonesa de Estudios Locales; amén de la colaboración de la Institución “Fernando el Católico” y del Cabildo Metropolitano de Zaragoza.
La actuación que ustedes van a presenciar, resultado de la colaboración de la Banda Municipal Villa de Alagón, la Coral Municipal Villa de Alagón y los Gaiteros de la Ribera; representa una velada musical única por razones varias. Inicialmente, debido a la enorme variedad tímbrica que podrán apreciar, desde el toque percutido ensamblado con dulzaina, gaita y tarota hasta la sonoridad conjunta de la Coral y la Banda, percibiendo, además, interpretaciones netamente instrumentales -como es el caso de los tres pasodobles que se ejecutarán- y otras solísticas, con uno o varios cantantes junto a una base armónico-melódica emitida por los componentes de la banda. A continuación, merece alusión la maravillosa aportación musical de estas obras al contenido musicológico-interpretativo de las Jornadas, pues además de suponer un concierto histórico en Alagón -con un programa únicamente compuesto por la producción compositiva profana del Maestro Arnaudas y sus recopilaciones folclóricas turolenses- alterna gran diversidad de formas musicales. 
En la primera parte, escucharemos las Albadas de Beceite y Mas de las Matas, dos cantos populares que destacan por su vivacidad rítmica y agudeza en la simbiosis texto-música. Dicha tipología de canto de ronda, en territorio aragonés, solía interpretarse por la noche o antes del amanecer de un nuevo día y abarcaba multitud de temáticas, desde el carácter religioso al amatorio. Asimismo, tres son los Cantos de bodega que configuran esta sección concertística: de Castelserás, La Codoñera y Torrecilla de Alcañiz. Éstos, destacan por su carácter jocoso y todo cuanto atañe a su contexto de ejecución, generalmente disfrutando de una buena merienda y, por supuesto, de un buen porrón. 
Tras la finalización de la primera parte, dando comienzo a la segunda, introduciremos brevemente las obras que proseguirán. En este punto, agradecemos la labor de Emilio Gracia en la difusión del evento y aquélla de José Ignacio Iguarbe, autor de los dípticos que ustedes tienen en sus manos. Les rogamos, por favor, silencien sus teléfonos móviles. Muchas gracias por su asistencia y disfruten del concierto".

Seguidamente salieron al escenario Los Gaiteros de la Ribera y dieron comienzo al espectáculo musical. D. José Luis Ochoa, percusionista del grupo, explicó a la audiencia aspectos significativos de cada obra, contribuyendo a una mejor comprensión de los cantos interpretados. Tras una animada actuación de unos 25 minutos, el telonero en funciones de AMVA desplegó el telón con una bravura inusitada.



Fotografía: D. Ignacio Iguarbe





En la segunda parte, con la Banda Municipal Villa de Alagón en el escenario junto a su director, D. José Luis Albalate, se interpretaron tres pasodobles de Miguel Arnaudas. Los dos primeros, El flamenco y Granada, originalmente escritos para piano y arreglados para formación bandística con pericia por Santiago Solano, muestran una habilidad compositiva fruto de su prestigiosa carrera musical, puesto que no se trata de meros pasodobles, sino de composiciones que aúnan múltiples influencias, desde lo folclórico hasta la típica utilización del cromatismo en la armonía tardo-romántica, incluyendo, por supuesto, numerosas finuras fraseológicas que hacen de un pasodoble una composición de envergadura. El último de los pasodobles, Viva Aragón, destaca por su complejidad técnico-interpretativa, siendo tremendamente exigente para la agrupación que se aproxima a él. A falta de poder confirmarlo fehacientemente, y gracias a que Arnaudas lo incorporó en los dos libros de composiciones propias que donó en 1929 al ayuntamiento de Alagón, creemos que en los inicios se compuso para ser tañido por un grupo de rondalla, tal y como se muestra en la obra manuscrita conservada en el Archivo Municipal del Ayuntamiento de Alagón. Bien es cierto que fue ejecutada en numerosas ocasiones por bandas de música de la época, como bien muestra la hemeroteca e ilustra al caso con la Banda de Madrid. Por consiguiente, resulta más lógico pensar que, si quiso mostrar elocuentemente una exaltación de Aragón, y valorando todo su trabajo folclórico, tal vez se decantase en un inicio por la elección de la rondalla y, con posterioridad, debido al éxito manifiesto de la obra, se arreglase para banda.  

A continuación, de manera previa a la interpretación de los seis cantos seleccionados de la Colección de cantos populares de la provincia de Teruel, el director de las Jornadas explicó concisamente las características principales de cada uno de éstos:

"1) El Mayo-Despedida
Perteneciente al municipio de La Codoñera, en el primero de los seis cantos que escucharán, sirviéndonos del texto del propio Arnaudas, indicaremos lo siguiente: El Mayo. Se conoce por este nombre una serie de determinadas coplas con sus propios cantos, que se ejecutan como las albadas y con igual fin, por lo cual, el canto del Mayo, comprende también los correspondientes saludos, canciones y despedidas, que se dirigen a las mujeres a quienes con él quiere obsequiarse. Como comprobarán, se trata de un texto nostálgico, con floreos que delimitan las principales modulaciones.
2) El Triquitrí
También de la localidad anterior, dicho canto se enmarca, con total probabilidad, dentro de un conjunto de obras que se canta durante las noches del 11 al 12 de octubre, por la festividad de la Virgen del Pilar. Así, en casi todas las calles del pueblo se encienden grandes hogueras alrededor de las cuales se congregan grupos muy animados. Cogidos de la mano, y sin dejar de moverse, interpretan, en entre otros, el canto que a continuación escucharán. Según el propio Arnaudas, la persona con mejor voz o mayor prestigio improvisa las coplas, entonándolas de dos en dos versos que con inmediatez son repetidos por el resto del grupo, palmoteando estando próximo el final de la obra. Tras esto, se sueltan las manos y se desplazan a otra hoguera. Destacamos, pues, el carácter improvisatorio de la composición. 
3) Con el mango de la escoba
Continuamos nuevamente con otra composición de La Codoñera e insertada en la propia Colección de cantos populares de la provincia de Teruel como última obra de la serie de cantos mayoritariamente ejecutados en torno a la hoguera. A pesar de no tener especificación sobre el emplazamiento de interpretación, de nuevo, al nombrarse a María, tal vez pertenezca a los cantos de la Virgen del Pilar. Rico en figuraciones rítmicas, es un canto vivaz e insistente.
4) Esta niña tiene sueño
Del mismo municipio que los anteriores, Arnaudas nos ilustra en esta ocasión indicándonos que lo cantaban hace años las mujeres, sentadas y con sus hijos pequeños en las faldas, cuando trataban de dormirlos, para lo cual daban con el pie un golpe en el suelo, en el tiempo correspondiente a la primera parte de cada compás. Asimismo, se encuentra agrupado dentro del subcapítulo “cantos de la jota”.
5) Con el tin y el tan y el toma
Insertado de igual manera que el anterior dentro del capítulo “cantos de la jota”, y siendo también de La Codoñera, este canto es inmediatamente posterior al escuchado previamente. Hemos de resaltar el ajetreo rítmico, en plena consonancia con el texto, que bien podría permitirnos entrever una doble lectura de su significado.
6) A tu padre le llaman clavo
Incluido en el subcapítulo de “Oliveras”, del presente canto de Belmonte de Alcañiz, a dos voces, es reseñable el juego de palabras que conforme avanza la composición va adquiriendo mayor complejidad. A pesar de lo anteriormente dicho, el inicio y el final tienen idéntico texto. En el cancionero aparece junto a la indicación agógica Lento".


Tras la explicación, las solistas Dña. Raquel Cobeta y Dña María Luisa Iguarbe fueron interviniendo individualmente o en dueto con un acompañamiento instrumental de la Banda, ideado por D. Santiago Solano. Para finalizar el concierto, y con la entrada en escena de la Coral Municipal Villa de Alagón, se interpretaron dos obras con coro, una Salve de Arnaudas y el himno de Alagón. Respecto a la Salve, gracias a la aportación del Dr. Antonio Ezquerro, ponente de la primera conferencia de las Jornadas, sabemos hoy que corresponde a una de las muchas Salves del compositor custodiadas en el Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza. Concretamente, con la signatura E-Zac D-7/48, se trata de una antífona Salve para coro alternativo a tres voces, órgano y gran orquesta. Es decir, una obra de gran formato que, como todas las composiciones del Maestro, incluye en la partitura general la pertinente reducción para coro y órgano. Compartimos este dato inédito con todos ustedes, en pos de conocer con rigurosidad el patrimonio musical de este brillante alagonés. ¡Bravo por todas las agrupaciones, por todo el trabajo que ha conllevado la preparación de esta actuación y por el fantástico resultado obtenido!




 Fotografía: D. José Ignacio Iguarbe

Acto VIII: Cuarta conferencia

El próximo sábado 14 de diciembre, a las 18:00 horas, el director de las Jornadas ofrecerá una ponencia en el Salón de plenos del Ayuntamiento de Alagón, convertido en salón de actos para la ocasión, de ahí que en el cartel y su correspondiente díptico aparezca con tal denominación.




Cartel: D. José Ignacio Iguarbe



La conferencia, que versará sobre la primera etapa catedralicia del Maestro Arnaudas hasta 1896, tiene el siguiente título: Miguel Arnaudas Larrodé, entre Zaragoza y Salamanca: primera etapa catedralicia (1877-1896) con anejo musical alagonero. En ella, pues, se presentarán a la audiencia numerosos datos inéditos procedentes de fuentes primarias catedralicias, entre los que destacaremos el expediente de oposición de acceso a la organistía de la catedral de Salamanca del año 1891. Por otro lado, en la segunda parte del encuentro el ponente abordará una detallada exposición del cúmulo de obras que D. Miguel donó el 10 de junio de 1929 al ayuntamiento de Alagón. ¡Los esperamos, no duden en acompañarnos la próxima tarde sabatina!





Díptico: D. José Ignacio Iguarbe

domingo, 8 de diciembre de 2019

Actos VIII, IX y X: cambios de espacio

En esta entrada, los informamos de que, debido a cuestiones organizativas, los actos octavo, noveno y décimo de las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón" cambian de espacio de desarrollo:

  1. La cuarta conferencia del próximo sábado 14 de diciembre a las 18:00 horas se traslada del Auditorio "Arcón" al Salón de plenos del ayuntamiento de Alagón.
  2. La quinta conferencia del sábado 21 de diciembre a las 18:00 horas se traslada del Auditorio "Arcón" al Salón de plenos del ayuntamiento de Alagón.
  3. El quinto concierto del domingo 29 de diciembre a las 18:00 horas se traslada de la iglesia de San Pedro Apóstol a la iglesia de San Antonio de Padua.


Anhelando sirva la presente nota informativa, perdonen toda molestia que estas modificaciones puedan causar. 




Prensa XII: "Ribera 2000"

En el número 960 de Ribera 2000, correspondiente al sábado 7 de diciembre de 2019, vuelve a incluirse una reseña relevante de las Jornadas. En primer lugar, es portada de la publicación el concierto de D. José María Berdejo junto a la Capilla de Música "Ntra. Sra. del Pilar" y la Orquesta "Cantantibus Organis".






También, en la segunda página, se inserta una crónica de dicho acto y un recordatorio del concierto que ayer ofrecieron la Banda Municipal Villa de Alagón, la Coral Municipal Villa de Alagón y los Gaiteros de la Ribera. 




Difusión X: "CSMA"

La web de la biblioteca del Conservatorio Superior de Música de Aragón (CSMA), con motivo de la participación del Consort Aragón -conjunto de flautas de pico con sede en el sobredicho centro- en las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón", ha publicado una reseña esta misma semana. Pueden leerla pinchando en el siguiente enlace:







Asimismo, la misma información se halla actualmente en la página principal de la web del CSMA:


Agradecemos al centro su contribución en la difusión del proyecto, pues sus canales difusores llegan a miles de personas. 

Crónica del sexto acto: concierto de la Capilla de Música "Ntra. Sra. del Pilar" y la Orquesta "Cantantibus Organis"

El pasado sábado se celebró un concierto verdaderamente especial para estas Jornadas: la actuación que presentaron la Capilla de Música "Ntra. Sra. del Pilar" y la Orquesta "Cantantibus Organis", ambas formaciones bajo la batuta de D. José María Berdejo Marín. En él, se ofreció el estreno absoluto de cinco Lamentaciones de Miguel Arnaudasobras densas y de categoría enmarcadas completamente en el Motu proprio, con un texto comprensible a la perfección y una construcción compositiva con base en el texto bíblico y su significación. Generalmente circunscritas a un lenguaje tardo-romántico español de inicios del siglo XX, con una utilización de la disonancia y el cromatismo en fragmentos de gran aflicción, principalmente, todo gira en torno al Libro de las Lamentaciones del Antiguo Testamento, atribuido a Jeremías. Las lamentaciones, a lo largo de la Historia de la Música, han sido un género prolijamente cultivado, una herencia musical de la que fue testigo el propio Arnaudas, y, evidentemente, también desarrolló. En el caso del compositor alagonés, se trata de composiciones de gran formato, con una orquesta y sus respectivas secciones bien nutridas, coro y solistas vocales.






Nuevamente, el fotógrafo D. José Ignacio Iguarbe es el autor de las fotografías que embellecen esta humilde crónica, por lo que agradecemos con efusividad todo su trabajo. Primeramente, el Sr. Alcalde de Alagón, D. Pascual Embid, dio la bienvenida a la audiencia e introdujo el acto, mencionando en reiteradas ocasiones a las formaciones y a su director, e indicando gustosamente que tal vez podrían ser la orquesta residente de la localidad, debido a las múltiples actuaciones que han ofrecido en Alagón.






A continuación tomó la palabra el director de las Jornadas y leyó el siguiente texto: 

"Muy buenas tardes y muy bienvenidos a este tercer concierto de las “I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón” que tiene lugar hoy, sábado 30 de noviembre de 2019, en la Iglesia de San Antonio de Padua de Alagón. Este sexto acto, al igual que la totalidad del proyecto, se celebra gracias al patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Alagón -patrocinador principal de las Jornadas-, la Comarca Ribera Alta del Ebro, la Fundación Caja Rural de Aragón, la Asociación Musical Villa de Alagón y la Asociación Cultural Alagonesa de Estudios Locales; amén de la colaboración de la Institución “Fernando el Católico” y del Cabildo Metropolitano de Zaragoza.
La actuación que la Capilla de Música “Ntra. Sra. del Pilar” y la Orquesta “Cantantibus Organis” ofrecen esta tarde bajo la dirección de D. José María Berdejo Marín, destaca excepcionalmente por razones varias. Inicialmente, gracias al empeño de D. José María por trabajar en pos de la recuperación del patrimonio musical custodiado en el Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza, todos los aquí presentes vamos a poder escuchar varias de las composiciones de gran formato del Maestro Arnaudas, dos Lamentaciones de miércoles santo y tres pertenecientes al día de viernes santo; todas ellas inéditas y, por tanto, reestrenadas en pleno siglo XXI. Asimismo, la segunda parte contiene una selección de coros y arias de El Mesías de Haendel, famosísima obra del barroco inglés. En segundo lugar, cabe mencionar la extraordinaria aportación musical de estas obras al contenido musicológico-interpretativo de las Jornadas, pues complementa de manera brillante todo lo aprendido y escuchado a lo largo de estos dos meses. Si bien hemos tenido conocimiento de un Miguel Arnaudas organista, pedagogo y folclorista, hoy nos adentramos en su faceta compositiva, tarea cuantiosa que desarrolló sobre todo a partir de su cargo en el magisterio de capilla de la catedral de El Salvador de Zaragoza desde 1896 a 1919. Por último, el ofrecimiento de dicho concierto tiene lugar en la localidad natal del compositor, municipio que lo hizo Hijo Predilecto, con un director orquestal alagonés y un Ayuntamiento y público aquí presentes también del municipio, por lo que el homenaje al insigne músico no puede ser mayor. Ultimamos agradeciendo muy especialmente el trabajo realizado desde el ayuntamiento de Alagón con Pascual Embid y Elena García al frente, la gestión logística de la Asociación Musical Villa de Alagón con Emilio Gracia y Daniel Benito a la cabeza y la labor de José Ignacio Iguarbe, autor de los dípticos que ustedes poseen. Sin más dilación, antes de la aparición de D. José María, presentamos a los solistas de este concierto: 

- ASCENSIÓN MILAGRO: soprano
- MARÍA SALA: soprano
- SERGIO GARCÍA: alto
- ALAIN DAMAS: tenor
- ALEJANDRO ESCUER: bajo"






Nada más salir D. José María, dio comienzo la actuación con las sobrecogedoras Lamentaciones, obras de profunda espiritualidad para ser ejecutadas en Semana Santa, los días previos a la resurrección de Cristo. Un miembro del coro, y también sacerdote, nos ilustró acerca del género que íbamos a escuchar, explicando con minuciosidad cómo estaban estructuradas las obras: instrumentación, distribución de voces... Fue ciertamente esclarecedor y, sin duda alguna, propició un mayor entendimiento del contenido textual y musical. 







El director orquestal intervino en varios momentos concertísticos, añadiendo datos de interés y apreciaciones musicales del repertorio del programa. La segunda parte del concierto contuvo una selección de coros y arias de El Mesías de Haendel, donde los solistas y el coro se lucieron sobremanera, provocando en diversas ocasiones constantes aplausos del público allí presente. Finalmente, como bis, las formaciones, los solistas y su director dieron el do de pecho final con el Hallelujah, poniendo en pie a todos los asistentes. 






En compendio, una velada magnífica, con un aforo completamente lleno y unos músicos formidables. Gracias a todos, fue un verdadero placer. 


P.D: A pesar de haber revisado concienzudamente los programas de mano, un error pasó totalmente inadvertido para nosotros, pues en vez de escribir Orquesta "Cantantibus Organis", obviamos una "n" y pusimos "Cantatibus". Pedimos disculpas por ello. 

miércoles, 4 de diciembre de 2019

Acto VII: Cuarto concierto

Este próximo sábado, 7 de diciembre de 2019, como séptimo acto de las Jornadas y cuarto concierto de las mismas, tendrá lugar en el Auditorio "Arcón" de Alagón, a las 18:00 horas, el concierto que ofrecerán la Banda Municipal de Música "Villa de Alagón", la Coral Municipal "Villa de Alagón" y Los Gaiteros de la Ribera. Estas tres asociaciones musicales, en un concierto único, unen su esfuerzo y dedicación con el objeto de conformar un programa que contendrá únicamente obras de la abundosa y variada producción compositiva de D. Miguel Arnaudas.




Cartel: D. José Ignacio Iguarbe


Se trata, sin duda alguna, de una actuación histórica, un concierto fruto de la involucración de la práctica totalidad de los músicos alagoneses. El repertorio cubre gran parte de las composiciones profanas del Maestro Arnaduas. Si bien el pasado sábado pudimos disfrutar de su producción sacra, esta semana nos aproximaremos a su lenguaje puramente instrumental y a sus recopilaciones folclóricas. Merece un agradecimiento especial D. Santiago Solano, autor de todos los arreglos. ¡Los esperamos, no falten!





Díptico: D. José Ignacio Iguarbe

Prensa XI: "Ribera 2000"

En esta nueva entrada del blog, como viene siendo habitual, resaltamos dos recordatorios que, en relación a las "I Jornadas Musicológicas Villa de Alagón", han ido publicándose en Ribera 2000. El primero, insertado en el número 958 y su décima página, menciona el aplazamiento del concierto de Ana Iguarbe y Evaristo Solsona que no pudo celebrarse el pasado sábado 23 de noviembre por indisposición de la intérprete. Se ha pospuesto, pues, para el próximo lunes 6 de enero de 2020 a las 18:00 horas en el Auditorio "Arcón" de Alagón como concierto del día de Reyes. 






El siguiente artículo corresponde al número 959 del sábado 30 de noviembre de 2019. En él, concretamente en la sexta página, se incluyó un recordatorio del concierto que dirigió D. José María Berdejo Marín ese mismo día en la Iglesia de San Antonio de Padua de Alagón como sexto acto de las Jornadas y tercer concierto de las mismas.